书法家董其昌为人,北大教授李志敏:董其昌对书法造诣颇自负

董其昌我对自己的楷书也挺自负的，尤其是小楷,北京大学教授、开拓者李志敏评价:“董其昌提倡向古人学习，但对书法神韵的迷信观念多于古人”,\r\其书法造诣以草书为最高，书法以“二王”为基础，又归功于颜真卿、米芾、杨凝式,书法达到董其昌，可以说是古代方法的杰作,明朝书法家董其昌那书法不熟就是不熟。

明朝书法家 董其昌那书法不熟就是不熟。\ n \ n \人物介绍:\ n \ n董其昌(1555-1636)，本名轩仔，松江华亭(今上海闵行区马桥)人，明代书画家。万历十七年，中进士，授翰林院编修。他成了南京礼部的官员，死后改名为“文敏”。\n 董其昌擅长画山水，师从董源、、黄、倪瓒，笔法清丽中性，清幽疏朗；干净明亮有墨香，温柔平淡；绿色，简单大方。他是华亭画派的杰出代表，有“燕谷赵子”之美。他的绘画和绘画理论对明末清初画坛影响很大。\n书法出入晋唐，独能诗文。北京大学教授、开拓者李志敏评价:“董其昌提倡向古人学习，但对书法神韵的迷信观念多于古人”。\n现存作品有《岩居图》、《明董其昌秋八景图册》、《周金堂图》、《白居易琵琶行》、《草书诗集》、《姜妍叠图后记》等。著有《画禅房随笔》、《荣泰文集》、《西洪堂(刻本)笔记》等。

书法达到董其昌，可以说是古代方法的杰作。他的《六体》、《八体》都是上乘之作，在当时是“名扬国外，短小精悍，流传民间，争奇斗艳。”(《明史·文远传》)。\ r \其书法造诣以草书为最高，书法以“二王”为基础，又归功于颜真卿、米芾、杨凝式。赵孟頫的书法风格也在一定程度上影响了他的创作。草书根植于颜真卿的《争席》、《祭侄》，有怀素的浑圆，有米芾的沉浮。用笔准确，总能保持正面。作品中很少有停滞不前、萎靡不振的笔；用墨也很有讲究，干湿两用，妙不可言；风格古朴自然，古朴祥和，或者和他的气质有关，容易懂禅。很多作品的字里行间都有草。左图表现颜真卿的率真，米菲的身姿，杨凝式的悠然舒朗，看似赵孟頫的神韵，灵动自足。董其昌我对自己的楷书也挺自负的，尤其是小楷。

董其昌书法艺术创作在他进入60岁以后进入了一个自由的阶段。晚年的代表作有《刘公权兰亭集序》、《三世圣旨》、《石台之友》、《颜真卿座次》等，这一时期，他的书法技巧越来越娴熟，能够融合各派的艺术特点，使之越来越清晰。他想摆脱传统的古老方法，创造自己的风格，他这一时期的作品，一方面以看似随意轻松的笔法表现了书法的质朴与天真，另一方面也反映了笔法欠佳的古拙。